简单地说，全画幅成像器是由它的成像尺寸(36mm×24mm)和独特的图像风格所定义的。

　　与Super 35mm成像器相比，全画幅成像器拥有超过两倍的成像面积，同时具有更宽的视角和更浅的景深。

　　全画幅成像器是目前流行使用的最大尺寸的成像器，得益于全画幅本身固有的优势，以及各种尖端技术的加持，全画幅已被广泛认为是代表数字电影领域发展方向的前沿技术。

　　全画幅带来的无限可能性：

　　体验FX9和CineAltaV摄影机打造的出色影像。

　　全画幅的历史

　　全画幅成像器物理尺寸的确定，可以追溯到20世纪初，当时35mm胶片成为电影制作的通用标准，后来又成为135胶片照片拍摄的标准。在传统的电影制作中，胶片是垂直穿过摄影机的，可拍摄各种不同的图像格式。

　　其中之一是3 Perf(3齿孔)，在电影每个画幅中使用三个孔，相当于一个单独的24.89mm x 14mm宽屏画幅，通常称为Super 35mm(超35毫米)，简称S35。对于照片拍摄来说，胶片在相机中是横向移动的，形成了所有流行的35毫米胶片所能提供的最大图像格式，即36mm × 24mm画幅，在胶片上使用了8个孔，传统上称为全画幅。

　　21世纪初，带有S35尺寸成像器的数字摄影机(包括索尼革命性的F35)被证明足以挑战胶片摄影机，并在好莱坞乃至全世界掀起了数字化革命。然而，对于下一代电影摄影机来说，制造商们开始考虑打造比S35更大，甚至大很多的成像器。

　　著名电影制作人阿利斯特·查普曼（Alister Chapman）探索了全画幅拍摄的创造性优势

　　全画幅成像器的强大优势

　　全画幅采用的是35毫米胶片照相机的画幅尺寸，使得新型数码相机能够使用与旧胶片相机相同的镜头和镜头支架。画面风格和感觉、拍摄技巧、取景、对焦和景深也与传统相机相同。它还可以向后兼容S35和其他格式。

　　更宽的视场

　　由于全画幅成像器比S35尺寸更大，自然能捕捉到更宽的图像。用相同的镜头从相同的位置拍摄，全画幅摄影机可以让你看到更宽的场景，在某些情况下这个能力很有用。下面的图片可说明这一点。

 

全画幅 (16:9)    S35 (16:9)

　　创造性的景深

　　全画幅成像器通过最大限度地发挥大光圈镜头的创造性，提供了浅景深的拍摄能力。通过使用最大光圈的镜头和全画幅成像器，能够很容易地在画面中实现浅景深效果。浅景深使前面和后面的所有景物呈现失焦效果，从而将场景中特定的物体凸显出来。观众可以下意识地被引导去看场景中的某些物体，作为剧本或故事讲述过程的一部分。

浅景深   深景深

　　得益于全画幅的灵活格式

　　使用全画幅尺寸的成像器，特别是6K像素的成像器，使得摄影机可以通过选择不同的扫描区域来支持多种拍摄格式。一个6K全画幅成像器可以提供6K全画幅、4K S35以及多种变宽模式*1。这意味着使用一个成像器，你可以选择使用专门的全画幅电影镜头，S35电影镜头，或者变形宽银幕镜头进行拍摄。当使用4K S35扫描模式时，全画幅摄影机将具有比传统4K S35摄影机更好的拍摄性能。

　　索尼的CineAltaV(国外称：VENICE，威尼斯)摄影机支持众多可选择的成像模式和高宽比，基本涵盖电影行业的所有常用模式。

　　PXW-FX9V(以下简称FX9)还支持2K Super 16mm扫描模式*2。

　　*1 FX9的V3.0固件将支持变形镜头的寻像器去挤压和画幅框显示功能。

　　*2 FX9的V3.0固件将支持2K Super 16­mm扫描模式。

CineAltaV 6K全画幅成像器

4K变形宽银幕镜头（4:3）

　　具有出色清晰度的高分辨率和超采能力

　　由于全画幅成像器的尺寸更大，这就意味着可以实现更高的分辨率(感光点更多)或更高的灵敏度(感光点更大)，而通常情况下是两者的谨慎组合。高分辨率也可以用于与超采技术结合，即成像器捕获的像素数高于最终记录图像的像素数，在摄影机中通过高级图像处理来提高画面清晰度并保留更多细节，而如果使用分辨率较低的小尺寸成像器则可能会丢失清晰度和细节。

　　使用相似分辨率的不同成像器感光点阵列

　　通过使用6K拜尔像素，还原出具有丰富细节的画面

图像从左至右：拜耳图案布局，拜耳图案处理，全彩色去拜耳

　　全画幅超采，打造出色的4K、UHD超高清和高清图像

　　信号采样过程中，当输入信号中包含的频率分量大于采样频率(奈奎斯特频率)的二分之一时，会产生混叠噪点。当分辨率降低时，容易出现混叠噪点。通过使用6K全画幅成像器拍摄4K画面，能够降低混叠噪点，使图像更清晰。

　　更加丰富的镜头选择

　　全画幅成像器让你能够使用众多的全画幅和S35镜头、照相机和电影镜头。

FS7II中使用的传统前照式成像器、FX9中使用的背照式成像器

　　全画幅与新技术

　　除了全画幅成像器的自身各种优势之外，还有其他技术，能够进一步提高实际操作时的性能和创作灵活性。

　　动态范围与Exmor R

　　动态范围通常分成几个档位，是通过光圈或孔径来测量的。好的成像器能够在黑色和白色之间区分更多的灰度档位。例如，人眼的动态范围约为10-15档。

　　全画幅成像器具有宽松的设计空间和更大的感光点，从而提供更高的动态范围。索尼FX9摄影机的Exmor R成像器，通过从根本上重新排列像素结构，更加增强了这一优势，如下所示。因此，索尼全画幅成像器可以实现的动态范围与人眼的能力相当，甚至超过了这一水平。

　　数字成像器在设置为基础ISO时表现最好(基础ISO又称基准ISO、原生ISO)。使用这个基础ISO值，您将实现低噪点，最佳信噪比，和几乎最大的动态范围的最佳平衡。这是因为在基础ISO设置下，没有放大或增益(电压)被添加到来自成像器的信号中。提高增益以增加ISO，可以使画面看起来更亮，但同时会增加噪点，并且在大多数情况下，会减少可记录的动态范围。如果提高增益，使图像亮度增加两倍，同时也增加了两倍的噪点，图像质量会因此下降。如果使用模拟胶片，比如ASA 400，颗粒可能会让人感到愉悦，增强图像的艺术感，但增加数字噪点，很难带来类似的感觉。

　　为了避免这种情况，CineAltaV和FX9摄影机的全画幅成像器搭载了双基础ISO。双基础意味着成像器对光线具有两种不同的灵敏度。在每个基础ISO中，图像质量的差别很小。动态范围和颜色几乎相同，噪点也没有显著差异。

　　CineAltaV的基础 ISO为500，在标准的现场照明条件下可提供最佳动态范围。另一个高基础是ISO 2500，在低光高动态范围环境中具有出色的拍摄能力。FX9具有ISO 800的基础灵敏度，可为户外或明亮的室内拍摄等环境提供最佳的动态范围。而ISO 4000的高基础灵敏度在弱光情况下表现非常好。您只需选择使用最适合现场光照的基础ISO就行，图像质量不会有显著变化，也无需改变工作流程。

低基础ISO

高基础ISO

　　创造性地使用全画幅电子无级可变ND滤镜

　　FX9是世界上第一个带电子ND(灰片)滤镜的全画幅摄影机，它的操作非常简单，无需手动安装和更换固定滤镜。这是一个很大的优势，通过将全画幅大孔径自动光圈镜头和电子ND滤镜相结合，有可能创造出前所未有的场景变化。在拍摄过程中改变ND滤镜，孔径会自动调整以保持良好的曝光，从而随着场景的光照变化改变景深。如果镜头不是自动光圈类型，也没有问题!只需将电子ND滤镜切换为自动，并在拍摄过程中调整光圈，就能产生同样的效果。

　　关于如何使用电子ND滤镜的更多信息，请参阅电子ND滤镜技术指南。

　　索尼先进的全画幅自动对焦

　　实现浅景深，对于性能出色的全画幅摄影机来说同样是一项挑战——因为摄影助理需要保持一个精确的焦点。对于像CineAltaV这样的高端电影摄影机来说，手动调焦是一种传统。但是对于其他不是按照预先设计好分镜脚本拍摄的应用，如纪录片或新闻拍摄，手动调焦有时是不现实的。

　　专业摄影师一般会轻视地认为自动对焦系统不够精确，限制了他们拍摄创作的灵活性。然而，随着FX9的诞生，索尼将一种前所未有的、先进的自动对焦系统应用到了全画幅专业摄影机上。它的精度能够拍摄出非常浅的景深，同时也支持在速度和跟踪方面进行创造性的设置。因此，它并没有限制拍摄者的创造性，而是提供了一种额外的创作工具，使全画幅浅景深几乎适用于任何场景——从节奏缓慢的历史剧到高速的运动画面。